Bruckner 3
22 septembre France / Besançon
La découverte du Tannhäuser de Wagner le 13 février 1863 à Linz est un choc esthétique prodigieux pour un Bruckner de 39 ans, qui n’a encore composé aucune symphonie. L’année suivante, pour la création à Munich de Tristan und Isolde, il aura l’occasion de rencontrer celui qu’il considérera désormais comme « le Maître des maitres ». En 1873, il lui dédie cette Symphonie n° 3, qui en particulier dans cette version originale, cite et s’inspire de manière plus ou moins perceptible des leitmotiv du Ring en cours de composition.
C’est donc tout naturellement qu’Anima Eterna et Pablo Heras-Casado ont choisi pour un certain nombre de concerts de cette tournée européenne d’éclairer cette rare version de la partition en puisant dans l’œuvre wagnérien les Wesendonck-Lieder. A la fois confidence intime d’un amour secret et laboratoire de ce même Tristan, ils laissent entrevoir une influence wagnérienne plus pudique sur Bruckner, et ravive le souvenir de la rencontre tristannienne entre les deux compositeurs. En d’autres lieux, ce sont les Rückerts Lieder de Mahler, enfants spirituels tant de Wagner que de Bruckner, qui projetteront l’œuvre de ce dernier vers son proche avenir. Après Bruckner en effet, c’est Mahler qui portera plus que tout autre le genre symphonique vers un nouveau — et dernier ? — sommet.
C’est donc tout naturellement qu’Anima Eterna et Pablo Heras-Casado ont choisi pour un certain nombre de concerts de cette tournée européenne d’éclairer cette rare version de la partition en puisant dans l’œuvre wagnérien les Wesendonck-Lieder. A la fois confidence intime d’un amour secret et laboratoire de ce même Tristan, ils laissent entrevoir une influence wagnérienne plus pudique sur Bruckner, et ravive le souvenir de la rencontre tristannienne entre les deux compositeurs. En d’autres lieux, ce sont les Rückerts Lieder de Mahler, enfants spirituels tant de Wagner que de Bruckner, qui projetteront l’œuvre de ce dernier vers son proche avenir. Après Bruckner en effet, c’est Mahler qui portera plus que tout autre le genre symphonique vers un nouveau — et dernier ? — sommet.
